В ИНФО-БУРЕ ПОСЛЕДНИХ ЛЕТ И ОСОБЕННО ПОСЛЕДНЕЙ ДЕКАДЫ, УСЛЕДИТЬ ЗА ВСЕМ БЫЛО СЛОЖНО, ВЕРОЯТНО, ПОЭТОМУ Я ПОСЧИТАЛ СЕВЕРОДВИНЦЕВ WHITE NIGHT/BLACK FOREST ЗА НОВОЕ ИМЯ НА СЦЕНЕ, А МИНИ «МАНИФЕСТАЦИЯ ПЬЯНОЙ ЛУНЫ», ВЫШЕДШИЙ НА ЛЕГЕНДАРНОМ ЗНАЧКЕ МЁБУСА – ТЕМНЕЕ ТЁМНОГО, – ДЕБЮТНЫМ.
ЭТО ОКАЗЫВАЕТСЯ СОВСЕМ МЕЛКОЙ ДЕТАЛЬЮ, КОГДА МУЗЫКА ТРОГАЕТ И ИНТРИГУЕТ, РОЖДАЯ ВОПРОСЫ И ВЫДВИГАЯ ВЕРСИИ. САМОЕ ПРОСТОЕ – ЗАКОНТАЧИТЬ И УЗНАТЬ ВСЁ ИЗ ПЕРВЫХ РУК, ЧТО И БЫЛО СДЕЛАНО.
– Давай начнём с рецензии. Это даст нам более широкую почву для плодотворной беседы. Разумеется, я слышал только музыку и описал свои впечатления. Поясни, в чем я заблуждаюсь?
Начнем с того, что опубликованная рецензия абсолютно удачно и полно раскрывает музыкальную составляющую релиза. При этом хотелось бы отметить, что white night/black forest далеко не первый коллектив из Северодвинска, проявивший себя на поприще подобной музыки.
Еще в 90-х здесь существовали такие команды как G.R.O.M., ENTAIL, ORCISH BLOOD, ГРОМОВИТ, МАРА, NAVGRAD, 29 FOUL PERFEDIES, но к сожалению, не многие из них оставили след в истории отечественной сцены.
– Я лишь сказал, что сколь либо значимых архангелогородцев (беру всю область) для меня лично, я не припомню со времен Танковой Дивизии и Пандемии. МФА очень большая, но отдельная история. Ведь G.R.O.M., насколько я понимаю это и есть ваше более раннее детище? Какова была причина всех причин для создания БМ группы? Почему вы закрыли этот проект. Я ведь правильно понимаю, что участники WNBF – это и есть основной костяк G.R.O.M?
Все началось в далеком 96-м, когда несколько инакомыслящих индивидуумов, решили объединить свои творческие усилия в создании, набиравшей тогда всё большие обороты, чёрной музыки. Несмотря на некую провинциальность города Северодвинска, представления об основных образцах скандинавского блэк метал, уже имелись в нашем сознании. Этому способствовало краткосрочное открытие магазина экстремальной музыки под названием Indians, а также приличные, для того времени, CD коллекции некоторых местных меломанов, благодаря которым, существовала возможность копировать на кассеты многие новоиспеченные издания и тем самым отслеживать основные тенденции в развитии данного музыкального направления. Огромной подпиткой при этом выступали природные особенности беломорского края, характеризующиеся долгими морозными зимами, бескрайними лесами и топкими болотами.
Первым из местных коллективов стал именно GROM. На тот момент, это было его, так называемое, около языческое воплощение. Мы тогда зависали на таких вещах как ISENGARD, MOCK и, соответственно, нечто похожее выходило из под пера, некая довольно примитивная смесь из BATHORY викингового периода и ранних DARKTHRONE. К величайшему сожалению, все немногочисленные репетиционные и концертные записи того времени были утрачены. В тот же период появляются и вышеперечисленные музыкальные проекты, также испытывающие влияние скандинавской, в большей степени норвежской, сцены, основу которых составляли участники указанного GROM плюс несколько примкнувших пассажиров аналогичного толка. Далее, ввиду все более нарастающей неоригинальности названия коллектива, а также засилья мировой сцены слишком большим количеством команд, уже тогда мало отличавшихся друг от друга, было принято решение о расширении идеологических и музыкальных рамок с превращением вывески в аббревиатуру G.R.O.M. Этот период творчества был запротоколирован двумя демо лентами «Sadistic Inhuman Zyclone» и «Black Pop Mechanic», состоящих из коротких боевиков на манер IMPALED NAZARENE в лирическом и стилистическом смысле. Кстати, в ближайшем будущем мы надеемся реализовать данные ленты в кассетном или CD формате.
К началу нулевых интерес к блэк метал во многом поубавился в пользу пост-индустриальных разновидностей и просто волновой музыки, с чем и связанно наше, довольно затяжное затишье на музыкальном поприще.
– Чем заполнилась пауза? И что послужило причиной возвращения со столь оригинальным (для северян, конечно же – нет) названием? Претерпели ли сколько-нибудь серьёзно музыкальные и идеологические положения от одного проекта к другому?
Расширение музыкальных влияний, подвигло к массе различных творческих экспериментов. В период нулевых, при нашем участии существовали проекты, исполняющие музыку от гаражного рока до готики и пост-панка. Серьезное влияние оказывала и развивающаяся в то время пост-индустриальная – неофолк сцена. Но уже к 2009 году, на базе, существовавшего на тот момент, местного pagan bm коллектива VELESVOLK был призван к жизни, изначально как некий сторонний проект – WHITE NIGHT/BLACK FOREST. Идея так называемого оригинального названия возникла от наименования одной из вещей The VELVET UNDERGROUND и демонстрирует полярность символов, присущих атмосфере нашего северного края. Кроме того, это можно рассматривать как некую дань уважения монохромному оформлению демо-лент и первых релизов чёрного подполья.
Да, безусловно, идеологическая и музыкальная составляющая подверглись значительным изменениям, вызванным в первую очередь приобретенным творческим опытом. Здесь лейтмотивом звучит некая ностальгия по чёрной юности духа, экспрессия, фрустрация и экзистенциализм, граничащие с сарказмом и чёрным юмором. Здесь также присутствуют классические образы блэк метал 90-х, но теперь они не несут в себе всепоглощающий дух мистицизма и оккультизма, а выступают в роли вполне реальных вещей, в форме неких воспоминаний из прошлого. Это как если бы ты наблюдал бескрайний лесной простор из окна “хрущевки” на окраине города, этакий магический реализм от блэк музыки.
– Лишь подтверждает мои догадки. Мнение, что вы вхожи в т.н. нац. среду (вероятно, из-за концертных обойм, в которых были замечены) не совсем обоснованы? Или же в ностальгических нотах всё же отдаётся эхом первородство Белой Ночи?
Мы приветствуем любые идеологические направленности в блэк метал музыке, которые являются результатом внутренних, персональных измышлений и стихий исполнителя и не имеют отношения к конъюнктурным веяниям и влияниям времени.
Кроме того, хотелось бы отметить, что связь данного музыкального направления с различными формами традиционализма неоспорима, но при этом, мы всегда были против любой пропаганды в музыке, пропаганды, как средства и действия, ограничивающего индивидуальное мышление вовлеченного в процесс оппонента.
– Предположу, что идея чистоголосья пришла от Фенриза и Изенгарда и на демо 10-го года это выглядело крайне гармонично. Не скажу, что на крайней работе что-то негармонично, но чистый голос звучит просто варварски мелодично и красиво. Это тоже из разряда чёрного юмора? Ты где-то обучался пению?
Использование чистого голоса, наверное, больше связано с упомянутыми пост-панк и нео-фолк влияниями. Да, ранее я брал некоторое количество вокальных уроков, что надеюсь, не сильно навредило исполняемой нами музыке. В будущем мы планируем иметь более сырой подход к звучанию моего голоса.
– Демка 10-го звучит впечатляюще. Если учесть, что я очень давно не кидаюсь на каждую норвежскую группу с интересом и каким-то пиететом, + ещё и большинство «классиков» давно играют какую-то хуету, я получил огромное удовольствие. Квинтэссенция моих 90-х! Надо думать, что вы не стремитесь к оригинальности и не боитесь сравнений?
Материал, представленный на демо, был сочинен в период пониженного интереса к блэк сцене, таким образом в качестве основы выступил только наш опыт 90-х. Что же касается оригинальности, применительно к традиционному блэк метал, здесь мы всегда считали, что лучше каноническая копия старых DARKTHRONE, BURZUM или ILDJARN, чем посредственная и мнимая оригинальность, достигаемая за счет усложнения музыкальных структур и техничности исполнения материала. Мы же в творчестве стремимся сохранить базу черного подполья, при этом найти некие параллели с казалось бы далекими от блэк метал течениями, такими как например германский краутрок, пост-панк и различные проявления волновой музыки 70-80-х, обладающими аналогичной экспрессией, минимализмом в исполнении и отчасти сыростью звучания.
– Заполним последнюю паузу. После демо ’10 снова случился перерыв, чем вызван и чем был заполнен? ХЛАД.
ХЛАДом именуется проект участников упомянутого VELESVOLK и WN/BF, результатом существования которого явились 2-трековое одноименное демо, включающее кавер на The CURE “A Forest” и демка под названием “Голос Леса”, которые так и не нашли, на сегодняшний день, физического воплощения.
– Лирическое наполнение всегда имело для меня особый интерес. Порой, когда не знаешь намерений автора, всё воспринимается не очевидно и получив ключ, даже простейший набор слов, – видится в ином свете.
Мы действительно не обнародуем стихи. Это связано с тем, что наша лирика весьма не повествовательна, а её составляющей являются некие образы и символы, вокруг которых формируется идея всей композиции. Таким образом, наименование треков, а также улавливаемые при проигрывании музыки речевые формулы, могут создавать у слушателя собственное обобщенное представление концепции материала. Это все как с автоматическим письмом, только письмо это от black metal поморского толка наших дней) . И как писал Гессе: “Слова только вредят тайному смыслу, все сразу становится немножко иным, немножко неточным, немножко смешным… “.
– Пробовали ли спеть в рамках WN/BFна русском языке? Почему только английский? Ровно так же с музыкальной формулой, в основном это скандинавские влияния. Ваши земляки MOON FAR AWAY, например, вспахали огромный пласт поморской культурной традиции.
Я не говорю, что стоит переориентироваться в фолк группу, но черпать явно есть откуда
Вряд ли существуют, какие-либо предпочтения в выборе языка для написания лирики. Но можно сказать, английский более уместен в части формирования неких двусмысленных и порой абстрактных образов и фразеологизмов, коими наполнены наши тексты. К тому же, в силу величия и могущества языка, русскоязычная лирика определённо должна иметь безукоризненную поэтичность и лексику, чем, к сожалению, не может похвастаться подавляющее большинство отечественных исполнителей, использующих русский язык для написания лирики. Что же касается скандинавских влияний, то здесь мы бы вели речь именно о северных традициях чёрного метала, то чем мы были воспитаны с юности и видимо причин для трансформаций мы особо не видим.
MOON FAR AWAY достойнейшие люди, которые остаются верными начатому когда то, и тем самым вызывают величайшее уважение и почёт, а их статус на мировой сцене невозможно переоценить.
– Каким образом вы очутились на DARKERTHANBLACK? Неужели в стране не нашлось желающих издать «Manifestation of Drunken Fullmoon»?
Дело в том, что на период реорганизации коллектива, мы практически не имели связи с отечественной сценой и материал был направлен на европейские лейблы, как нам казалось, подходящие для нашего творчества. Первым откликнулся DARKER THAN BLACK, а учитывая возраст, именитость значка, а также тот факт, что в последнее время палитра его каталога стала более разнообразной, мы тут же согласились на издание в формате MCD.
– Более чистый звук, вариативность вокальных партий и даже мелодизм. Как случилось, что всё повернулось вспять? Я понял, что вы не имеете какой-то упрямой программы следования по прямой и всякого рода отворотки тоже любопытны. Так?
В нашем случае это некий регрессивный прогресс, мы движемся с оглядкой на все то, что имело для нас, в разные периоды, определённый смысл… И это безусловно оказывает влияние на наше творчество.
– На новом альбоме вы всё же вернулись к корням. Экспериментам (если это можно так назвать) пришел конец? Обычно просят рассказать, что мы услышим на новом альбоме, а я спросил бы наоборот. Чего мы на нём не услышим? И вообще, что неприемлемо для WN/BF как в музыкальном, так и в лирическом аспектах?
Нам бы не хотелось говорить о каких либо музыкальных экспериментах. Здесь речь идёт больше об эмоциях, об адаптации того, что усваивалось годами. Настоящее творчество – есть независимое творчество, творчество подвалов и подземелий, то что мы слышим, как правило, на первых изданиях исполнителей, что порой не связано с качеством реализации и умением владеть инструментом… Поверь, это касается практически всех музыкальных проявлений. Именно этих принципов мы придерживаемся при написании музыки.
– Верю. Возросшее качество записи придаёт вещам немного иной оттенок. Демка 10-го звучит более зло и агрессивно, в то время как вышеупомянутый мини и “NorthernDvina” объёмны и меланхоличны. Издержки времени или настроение?
В любом случае, сырое звучание имеет для нас определяющую роль… Здесь безусловно важен баланс… И возможность исключить “кашу звука”. Тот же ILDJARN при всем своём минимализме и сырости звучит довольно слушабельно.
– Может показаться, что заглавной темой вы зафиксировали идентичность и принадлежность. О чем вещает “Northern Dvina”? Имеют ли другие темы с альбома переплетения с заглавным трэком? Если есть желание, можно кратко описать каждую.
Абсолютно верно, если в вкратце, то основной идеей альбома является нативизм и индивидуальная ностальгия по чёрным денькам.
– Может ли бм быть меланхоличным? Почему так?
В нашем случае, это скорей меланхолия при созерцании сегодняшней блэк сцены.
– Слова Епифанцева, бесспорно, красивы и эмоциональны, но он вещает про то, что поток этот БЫЛ. Умер?
Слова Епифанцева, как нельзя лучше подходили для вступления к «Melancholy Black Metal», где в качестве основной темы был использован риф и перефразировка заголовка DARKTHRONE… Формально данная вещь является неким ностальгическим проявлением нашего индивидуального отношения к славным делам чёрной сцены давно минувших дней.
Что же касается потоков, то для нас внешний поток иссяк еще в 90-е, но к счастью нам повезло в свое время напитать им свои внутренние… С этим и живем по сей день…
